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克里姆特席勒百年祭(一):双壁生辉

一百年前,1918年,一战的硝烟刚刚散去,一场战争一样恐怖的西班牙流感又席卷欧洲,夺走了数百万人的生命,其中包括两位在奥地利艺术史上空前绝后的画家,古斯塔夫·克里姆特(Gustav Klimt, 1862–1918)和埃贡·希勒(Egon Schiele,1890–1918)。

长歌当哭,世界痛失英才。克里姆特与席勒二人共留下七千余幅作品,当中既有欧洲传统绘画的真传,又有大胆反叛的求变,给二十世纪现代绘画带来重要的启迪。本文旨在讨论二人共同的艺术追求,比较二人不同的艺术实践,相信对我们了解欧洲绘画史中的二十世纪初那一段多彩多姿的起承转合时期有所启发。

一、双壁生辉

如果说西方现代绘画始于克里姆特,或许武断,但也不无道理。


克里姆特《街头小丑表演》

上面这幅作品的准确创作日期已经不详,但不晚于1893年。也就是说这是克里姆特三十岁之前的作品。克里姆特十四岁就就读于维也纳美术工艺学校,接受完整全面的艺术训练。从这幅画中我们可以看到画家的学院派技巧臻于成熟,从构图到表现手法都是古典主义的,与他后期的作品有很大不同。这幅画证明了克里姆特在现代绘画的先驱之前,已经具备雄厚的传统功底。看惯了克里姆特后期作品的观众,第一次看到这作品多会颇为惊讶。


克里姆特《坐姿少女》,1894年。

这样一幅也是克里姆特早期的作品。克里姆特一生画了不少肖像画,特别是后期成名之后很多维也纳的贵妇人请他作画,与后期写实加变形的风格不同的是,这幅早期作品完全写实,如照片一般精准,足见功力。


克里姆特《贝多芬横饰带》(Beethoven Frieze),1901年。

经过早期练笔之后,克里姆特很快不满于传统的桎梏,开始热衷于被称作“维也纳分离主义”(Vienna Secession)的革新运动,成为领军人物。所谓分离,就是要与传统的脐带一刀两断。

《贝多芬横饰带》是克里姆特为分离主义画展制作的大型壁画。这里我们可以看到克里姆特继承了文艺复兴时期意大利壁画中庄严的对称和恢弘的平衡,同时又在画中的每个个体加入大胆的变形和象征意义。


《贝多芬横饰带》,局部。

这幅巨制占据了整整三面墙,因此一般只能展示某一局部的图片。上面这一部分表现贝多芬第九交响曲的意境。身着华服的女生合唱队齐声高唱《欢乐颂》,激情男女裸身相拥,女人美如水,男人壮如山。克里姆特大量使用他喜爱的金黄色来描绘让爱情升华的辉煌圣殿,贝多芬的华彩乐章就在这圣殿中回荡。

仅《贝多芬横饰带》这一幅作品就足以使克里姆特在现代艺术中占有一席之地。

我们在回过头来说说另一位 - 席勒。

如果说克里姆特力图将传统与创新结合,席勒则是彻头彻尾的破坏者,不留情面地粉碎观众对艺术和美的传统概念。

席勒的生命只有短短的二十八岁,真正的英年早逝。如果他能多活几年,如果他能活到毕加索的九十二岁,或者活到克里姆特的五十六岁,恐怕整个西方现代绘画史都会被改写。即便他的艺术生涯仅有短暂的十几年,已足以在现代画坛留下英名,今天的影响力甚至远超他的老师克里姆特。在他去世时,比他年长九岁的毕加索还在苦苦的探索之中。如果以当时的艺术成就相比较,毕加索尚不能与席勒同日而语。

和老师克里姆特一样,他也是从传统中破茧而出的。

1906年席勒十六岁时进入了克里姆特的母校维也纳美术工艺学校,接受系统的美术训练。要知道希特勒早年梦想成为一位画家,也曾申请这所象牙塔式的学府,但被认定资质不够而遭拒绝。试想当年如果他能被开恩录取,或许这个世界就多了一位画家而少了一位政治狂人,惨绝人寰的世界大战也许不会发生。


席勒《瓜》,1905年。

这是席勒十五岁时的习作。


席勒《有阳台的房子》,1905年。

这幅也是席勒十五岁时的水彩作品。从中我们看到这位少年已经娴熟掌握了美术的基本功。从构图、透视、笔触都十分到位。


席勒《特里斯特海港之景》(View of Trieste Harbor),1907年。

这幅十七岁时的作品,我们看到席勒的艺术有了新的飞跃。此时他席勒并不满足于十五岁时的老实临摹,而是汲取了变形的现代绘画意识。从画中那斑斓的水波中,我们似乎看到了一位早熟的天才艺术家的影子。他当时只有十七岁啊。

就在同一年,席勒见到了维也纳画坛翘首克里姆特。二人一见如故,克里姆特断定眼前这位天才少年日后必成大器,他不但给与他热情指导,还购买他的作品,用自己作品与之交换,邀他参展,推荐客户,甚至把自己的模特兼情人年方十七的薇丽(Walley)供其使用,因此日后竟发生了薇丽与席勒私奔。


席勒《水精灵》(Water Sprites),1907年。

这是席勒十七岁见到克里姆后特当年的作品,很明显的席勒在努力学习老师的绘画技巧和现代装饰性理念,画面还大量使用克里姆特喜欢的金色圆点。这显然是有意识地再模仿和取悦老师,因为此后我们再没有见到席勒使用丰富而强烈的色彩和金色圆点。我们与下面这幅克里姆特同年作品比较,可以发现从意境到手法都有很多相似之处。


克里姆特《水蛇》(Water Serpents),1907年。

克里姆特对席勒的影响,虽然席勒从未提起,但又两点是显而易见的。一是因为有喜欢画女人的老师做榜样,给他壮了胆,席勒的色情画作更大胆直接。既然老师可以这样画,学生要画的比你更露骨。二是身处老师巨大的影子之下,席勒迫切地需要另辟蹊径取得突破,促使他的革命更加彻底,风格更为狂放。他要画出老师不能画、不敢画的东西。


席勒《席勒与镜前裸女》,1910年。

席勒爱画裸女,也爱画自己。这样的作品有几百张。它们变形,夸张,但如果与古希腊出土文物中的形象相比较(仅以下面两幅为例),那线条的张力、几何集成的美感,何等似曾相识。这说明即便是再有自我意识的革新者,他所经受过的文化熏陶,还是潜移默化,挥之不去。


希腊古瓮,约公元前四世纪。


希腊古瓮,约公元前四世纪。


席勒《隐士》(Hermits),1912年。

上面这幅画作于席勒拜克里姆特为师后的第五年,此时席勒已不再模仿《水蛇》一类的分离主义装饰画,完全走上自己独特的艺术之路。这幅画的看点在于描绘出师徒二人此时微妙的关系。画中的两个穿着黑色长袍的男人,好像是在艺术天地中孤独徘徊的苦行憎。前面年轻的一位显然是席勒本人,而后面的可以断定是克里姆特。克里姆特终日穿长袍,所遗留的照片中也大都以长袍现身。那是他画室的工作服,也方便随时与模特做爱。画中席勒也有学有样地穿起长袍。两个男人显得亲密,互相偎依在一起。前面的男人无疑是主角,后面的病歪歪的老者是陪衬。年轻人目光炯炯,正像席勒在自画像中总是圆睁二目。而后面的老者则只有大大的眼眶或者闭着眼睛。为什么?我们只能猜测有某种象征意义。在西方文化传统印象中,盲目的智者总是有某种胜过常人的洞察力,例如古希腊诗人荷马。乃至东方也有盲目高僧的形象。因此我们权且当作是席勒对老师的一种赞美吧。总的感觉政府画作给我们表达的信息是:老师,您喜欢我,我也爱戴您。您是我的靠山,我可以是您的臂膀。但您老了,以后还要看我的了!


席勒《穿蓝色罩衫的克里姆特》,1913年。

虽然席勒从未表明《隐士》中的老者画的就是克里姆特,但其中形象与上面这幅席勒给老师画的肖像比较,两者极为相似。


席勒《四十九届分离主义画展招贴画》,1918年。

虽然席勒与克里姆特在艺术道路上渐行渐远,但席勒一直对老师十分尊重。就在他生命的最后一年,他还为维也纳第四十九届分离主义画展创作了广告招贴画,表明他永远是老师麾下的一员。随着二人在同年去世,分离主义画展也办到了最后一届,曾经轰轰烈烈的奥地利艺术革新运动也寿终正寝。



然而直至今天克里姆特和席勒依然影响着艺术与观众,尤其是席勒。这是张贴在维也纳地铁车站里的维也纳2018年现代主义美术展的广告画,画中席勒的三幅作品的敏感部位被遮挡起来,文字上写着:“抱歉,一百年前的老东西到今天还有点太大胆。对于艺术来说,那叫自由。”

二、目光如剑

三、红颜若水

四、变异求真

五、风景如斯



克里姆特宏观,席勒微观。

前者向黑暗投进光线,后者扒开黑暗给人看。

前者歌颂爱情的美好,后者揭示爱情的焦虑。




克里姆特的二维空间景深很短,使所有景物都近距离地清晰呈现在观众眼前。席勒甚至连背景都不要,直逼主题。



席勒的线条是有生命的,扭曲奔放中透出强劲有力,在画面的背后能看到一种情感的发泄,在震撼观众心灵的同时,我们不再去纠结形体是否准确,色彩是否丰富,只会在内心深处有一种莫名感动……

瘦骨嶙峋

席勒喜欢画女人,尤其是裸女。但他更大的成就是画男人。他的艺术给提供了一个全新的视角来呈现绘画史上从未见过的男人的形象。比起画女人的性感,席勒画男人更在意他们肢体语言的情绪和心理的表达,使那些不符合寻常审美概念的男人形象在席勒独特的线条和色彩下,变得真切、灵动、鲜活、极具张力。这些形象尽管最大限度地变异、夸张,但席勒却能准确地抓住被画者真实的面部特征,又不同于一般的漫画技巧,彰显画家的才能与功力。
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